[ETC] 코인 노래방은 금영이 없고 TJ가 대세? 노래 한 곡 부르면 저작권료는 얼마일까?
본문
안녕하세요 사운드캣입니다!
코인 노래방에 들어가면 유독 자주 보이는 이름이 있습니다.
바로 TJ, 태진미디어인데요.
분명 금영도 노래방 기기를 만드는 회사인데, 왜 코인 노래방에서는 태진이 더 익숙할까요?
그리고 노래를 부르다 보면 궁금해지는
우리가 신나게 부르는 노래 한 곡은 작사가와 작곡가에게 얼마나 돌아갈까요?
오늘은 노래방 기기 시장의 숨은 경쟁부터 저작권료가 정산되는 방식까지 알아보겠습니다.
노래 한 곡 부르러 갔다가 음악 산업 공부까지 하게 되는 시간이네요.
1. 코인 노래방에는 왜 태진이 많을까?
먼저 금영 기기가 코인 노래방에 아예 없는 것은 아닙니다. 금영 역시 노래방 시장에서 오랫동안 활동해 온 브랜드죠.
다만 코인 노래방이 빠르게 늘어나던 2010년대 중반, 태진(TJ)이 시장을 먼저 선점하면서 높은 점유율을 확보했습니다.
금영 · TJ
TJ가 2019년에는 코인 노래방 시장의 약 95%를 차지했다는 보도도 있었는데요.
그 배경에는 몇 가지 이유가 있습니다.
첫째, 좁은 공간에서 중요한 하울링 억제 기술
코인 노래방은 작은방이 많아 마이크와 스피커가 가까이 놓입니다.
이때 소리가 다시 마이크로 들어가면 귀를 찌르는 '삐이익!' 하는 하울링이 발생하기 쉽죠.
TJ가 피드백 캔슬러 등 하울링 억제 기술을 경쟁력으로 내세운 것도 이런 환경과 관련이 있습니다.
둘째, 코인 노래방에 맞는 운영·이용 기능
무인 운영과 간편 결제, 시간·곡수 관리처럼 매장 운영에 필요한 기능은 물론, 직관적인 UI와 퍼펙트스코어 같은 채점 기능도 경쟁 요소가 됐습니다.
업주는 관리하기 편하고 손님은 사용하기 쉬운 기기가 유리했던 것이죠.
셋째, 금영의 경영난과 TJ의 시장 공략
코인 노래방이 늘어나던 시기에 태진 기기가 대거 설치되면서 시장에서 익숙한 선택지가 됐습니다.
기존 설치 기반이 커지면 관리 경험과 이용자 친숙도도 쌓이기 때문에 이후에도 선택받기 쉬워집니다.
여기에 금영의 경영 문제도 영향을 미쳤습니다.
금영은 여러 가지 경영 불안정 등이 겹치면서 코인 노래방 붐이 본격화되던 시기에 시장 변화에 적극적으로 대응하지 못했습니다.
신곡 업데이트와 사업 운영에도 차질이 생기면서 업주들의 신뢰도 잃었습니다.
반면 TJ는 기술 투자, 특히 하울링 제거 기술과 코인 노래방 시장 공략에 집중하면서 점유율을 빠르게 끌어올렸습니다.
결국 태진이 코인 노래방에서 강세를 보인 건 단순히 음질 하나 때문이 아니라 시장 선점과 기술 경쟁력, 운영 편의성, 그리고 금영의 경영 문제가 함께 작용한 결과라고 볼 수 있습니다.
2. 내가 노래 한 곡 부르면 저작권료는 얼마일까?
이제 노래방에서 가장 궁금한 돈 이야기입니다.
노래방에서 노래를 한 곡 부르면 작사가와 작곡가에게도 수익이 돌아갈까요?
네, 그렇습니다.
노래방에서 음악을 이용하는 과정에서도 저작권료가 발생합니다.
다만 한 곡을 부를 때마다 정해진 금액이 창작자에게 바로 입금되는 방식은 아닙니다.
노래방 저작권료는 크게 두 가지 흐름으로 나눠 볼 수 있습니다.
① 노래방 업주가 납부하는 공연사용료
노래방은 손님에게 음악을 이용할 수 있는 환경을 제공하는 영업장이기 때문에 한국음악저작권협회(KOMCA) 등에 공연사용료를 납부합니다.
이 금액은 손님이 부른 곡마다 따로 계산하는 것이 아니라, 노래방의 규모와 영업 형태 등에 따라 정해진 기준으로 징수됩니다.
② 반주기 제조사가 납부하는 복제사용료
태진이나 금영 같은 제조사가 새로운 곡을 반주기로 제작해 수록하는 과정에서도 복제에 대한 사용료가 발생합니다.
즉, 손님이 노래를 부르는 단계뿐 아니라 반주기가 곡을 수록하는 과정에서도 저작권과 관련된 비용이 발생하는 것이죠.
3. 모인 저작권료는 어떻게 나눠질까?
그렇다면 노래방 업주가 납부한 공연사용료는 어떤 기준으로 창작자에게 돌아갈까요?
여기서 중요한 것이 바로 실제 선곡 기록입니다.
한국음악저작권협회는 노래방 공연사용료를 분배할 때 다음 두 가지 자료를 활용합니다.
-
반주기에 수록된 곡 정보: 30%
-
온라인·오프라인 로그 데이터: 70%
쉽게 말해 어떤 곡이 반주기에 들어 있는지만 보는 것이 아니라, 실제로 어떤 노래가 얼마나 선택됐는지도 중요하게 반영한다는 뜻입니다.
업주가 내는 공연사용료는 곡마다 달라지지 않지만, 창작자에게 나눠주는 과정에서는 실제 이용 기록이 반영되는 것이죠.
그렇다면 작사가와 작곡가는 얼마씩 받을까요?
곡마다 참여한 창작자와 저작권 지분이 다르고, 전체 사용료와 분배 기준에 따라 정산되기 때문에 한 곡당 정확한 금액을 정하기는 어렵습니다.
예를 들어 작사·작곡·편곡자가 각각 한 명씩 참여한 곡이라면, 저작권 지분을 작사 5 : 작곡 5 : 편곡 2로 나누는 기준이 적용되는 경우가 있습니다.
이를 비율로 환산하면 작사가와 작곡가가 각각 약 41.7%, 편곡자가 약 16.7%를 갖는 셈이죠.
2025년 음저협 기준으로 노래연습장 사용료는 약 109억, 노래 반주기 사용료는 58억 원을 징수한 것으로 알려져 있습니다.
생각보다는 크지 않은 돈이죠?
노래방에서 애창하는 곡들은 대부분이 전 국민적인 히트곡이 많습니다.
사실 아는 노래는 많아도 따라 부르는 노래는 그렇게 많지 않거든요.
그래서 이 부분은 완전 승자 독식 구도를 넘어 절대 강자 독식 구도라고 보시면 됩니다.
전 국민이 불러제껴야~ 돈이 되는 것이죠.
빅마마의 "체념"의 저작권자가 노래방 관련으로 저작권으로 월 2600만 원 정도 받았다는 보도도 있었습니다.
4. 원곡 가수나 음반사에도 돈이 들어갈까?
여기서 의외의 사실 하나!
노래방에서 아이돌 노래를 열창했다고 해서 원곡 가수에게 음원 스트리밍처럼 수익이 바로 돌아가는 것은 아닙니다.
일반적인 노래방 반주기는 원곡 음반을 그대로 재생하는 것이 아니라, 반주기 제조사가 별도로 제작한 MIDI 반주 등을 사용하기 때문입니다.
이 차이는 저작권과 저작인접권을 구분하면 이해하기 쉽습니다.
저작권은 노래의 가사와 멜로디를 만든 작사가와 작곡가 등의 권리이고, 저작인접권은 그 음악을 실제로 노래하거나 연주한 실연자, 녹음물을 제작한 음반 제작자 등의 권리입니다.
따라서 노래방에서 원곡의 녹음물을 사용하지 않고 별도로 만든 반주를 재생한다면, 원곡 가수의 실연이나 원곡 음반 제작자의 녹음물을 이용하는 것이 아니므로 해당 원곡 녹음물에 대한 저작인접권 사용료가 발생하는 구조는 아닙니다.
그렇다면 음저협에 등록하지 않은 곡은?
최근 사례로는 AI 음악 프로젝트 머무르의 '꿈꾸던 어른이 되었나요?'를 들 수 있습니다.
이 곡은 노래방 기기에 수록되어 있지만, 한국음악저작권협회(음저협)에 저작권 신탁 등록이 되어 있지 않아
일반적인 방식으로 노래방 공연사용료를 징수·분배 받지 못하는 사례로 소개됐습니다.
즉, 노래방에서 실제로 곡이 불리더라도 음저협을 통한 작사·작곡 저작권료 정산은 이루어지지 않는 것이죠.
머무르의 사례처럼 음저협에 신탁 등록하지 않은 곡은 노래방에서 불리더라도 일반적인 협회 정산을 받지 못합니다.
결국 노래방에 곡이 수록됐는지, 실제로 얼마나 불렸는지뿐 아니라 해당 곡의 권리가 어떤 방식으로 관리되고 있는지도 수익을 결정하는
중요한 요소인 셈입니다.
노래방에서 무심코 부르는 한 곡에도 작사가와 작곡가의 창작물이 담겨 있습니다.
그리고 내가 고른 노래가 얼마나 이용됐는지에 대한 기록은 저작권료를 나누는 과정에도 활용되죠.
다음에 코인 노래방에서 TJ 반주기를 만나거나 좋아하는 노래를 예약할 때 한 번쯤 떠올려 보세요.
내가 신나게 부른 노래가 누군가에게는 오랜 시간 공들여 만든 창작물이고, 선곡 기록 역시 그 창작자의 수익과 연결될 수 있다는 사실을요.
지금까지 사운드캣이었습니다!
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